ラスコーの壁画

洞窟に描くという仕事

なぜ洞窟の奥に大きな動物を描いたのか。初期の研究は、牛に伴う矢のような記号を狩猟の願いと結びつけた。しかし、記号は全ての洞窟にはなく、食べた動物の骨と絵の動物も一致しない。残る図像を一つの目的だけで説明することには限界があった。

石と顔料から生まれる絵

岩壁は平らな紙ではない。描き手は凹凸を選び、石器で刻み、細かくした顔料を刷毛などで置き、吹き付けも用いた。輪郭を引く作業と広い面を塗る作業を使い分け、大きな胴体を壁に収めた。

1988〜1999年のオージュラの調査は、馬、オーロックス、シカの順に重なる構成を指摘した。毛並みを春、夏、秋の特徴と結びつける解釈も示した。線の重なりから制作の順序を調べ、その順序に季節の意味があるかを探った研究だった。

絵が伝える人間の活動

1957年のラミング＝アンペレールは図像の組合せを、ルロワ＝グーランは洞窟内の配置を研究した。一頭の意味から、複数の絵が作る空間へと問いが広がった。線の重なりは制作の前後を伝えるが、その順序に季節や儀礼の意味を読み取るには別の検討が要る。

前後の流れ

1. 約2万年前

   制作年代の目安。幅のある推定。

2. 1957年

   ラミング＝アンペレールが空間配置を研究。

3. 1988〜1999年

   オージュラの調査が描く順序を分析。

言葉の意味

重なり

線や色が上下に重なること。前後関係を調べる手がかり。

年代測定

試料の年代を測る方法。測った対象と推定対象を区別する。

仮説

証拠を説明する案。新しい調査で見直されうる。

史料から分かること

理解を確かめる

答えを選ぶと解説が表示されます。本文や資料を読み返しながら考えてみよう。